现代的画册封面设计者。传统与现代的契合点。丰富书籍装帧设计理念的同时，最重要的就是要寻找民族与世界。吸收其他门类艺术的营养，悟“象”求“意”从而出新。
平面设计中。所有可以见到都是象” 形象是非常重要的元素。设计者必须应用适当的形象将设计内容通过视觉传递给观众。广义来说。
书籍、画册封面设计是基于“象”上的艺术。使读者感知书籍的精神”倾心于这种“精神” 给读者以形象、印象、特象。这个“象”包罗了宇宙中的物象、现象、图像等等。封面设计在平面上运用视觉语言揭示书籍的内容或性质。用抽象的形式。
书籍、画册封面设计是归于“意”上的艺术。书不尽言。不足以表达的可以借助于“象”书籍封面的象”一定程度上充实着书籍的内容，言不尽意”言尚未表达。进而影响到书籍的推广。
封面设计要表达一定的意”但不能随意或任意。也就是说，而必须按题立意。封面设计具有命题性。这里的意”不仅来自于书名，还来自于书稿的深层意义以及成品后的使用范畴，市场需要等。设计者必须考虑书的全部命题意义，并尽可能做出正确的回答;封面设计不仅要回答命题的指定意义，还要显示设计本身的文化意义。好的设计不仅使书的文化品位得到充分的提高，而且艺术美本身总是首先愉悦着读者的心灵。并且永远在潜移默化地作用着所有看到人们
作为实用的装饰艺术。象征性地阐明某种意义，封面设计在构思中运用人们长期形成的文化意识形象、生活经验、文学符号等等。或用写意的手法含蓄的对客观进行相貌的模拟，美感的表达，构成特有的图像语言。使书籍封面的形式与书籍内容相吻合，与书籍的整体相统一。
作为画册设计者。以结书籍之果。用更为合理的方式表达“意”以通神明之德，要在画册、书籍作者的土地上培育自己的艺术之花。以类万物之情”用“象”启迪读者从抽象的角度，总体的观念去概括和把握书的本质，透过表象而深入及里。
画册封面构思基于设计者本人的艺术修养和文化的积累。要使用具有鲜明特征的象”为书籍充实时代感、生动性。别出心裁，用各种形式的美去选择、比较。进而触动读者心弦。照亮使其看得见”封面就是为尚未看见、看清楚的画册、书籍中内容照上光线，立“象”以尽“意”赋予书籍活力。
象”造型元素：点。面，线。体，空间，色彩，质感等等…设计者眼中，都应该是富有个性和情感的意”用基本的元素去组成的象”表现力是无穷的设计中要追求简洁而不简单，缤纷而不杂乱—就像由一点发出的光为射一些点由散到聚，形成面，面成体，再到无穷大，再现了时间、速度的变化，呈现了日月年轮的内涵。简洁而丰富，缤纷而明确。
探索“象”与“意”联系。德国心理学派的格式塔心理学就值得借鉴，还要对视觉心理学有一定的解。如群化、虚势、视觉恒常性，错觉的心理原理描述等。设计者要调动读者的感知能力，运用各种视觉要素、心理要素相结合的方法，用“象”沟通读者，以达到画册封面形象的最佳效果。
视觉传达过程中。巧思妙想，要求设计者用“象”对书籍、画册的精神”进行概括。立象”中寻求一些突破;设计中尤其要注意的读者的职业、民族、文化素养的不同，对于“象”偏好也有所不同，要把握好“意”尺度。人类自古以来就懂得运用形象去表现思想，由于环境与生活习惯的影响，不同地区的人对形象的运用有其不同的传统，设计者应该在传统中吸收经验。