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韩家英的设计历程
Lacan的镜像阶段重要性在于揭示了:自我即他者。这可能是一个被曲解、被误会、被期待、被异化的对象。所谓的镜像不会只限于真实的镜子,人在认同模式上,总期望对主体的认同是一种期待和理想化的关系。比如设计,平面设计面临的是信息传播和审美修养的协调,这种协调需要理想化成为终结,但理想化没有一种停止的归宿,镜像是运动的。韩家英的设计也不会被某种理论禁锢,它是流动的,它是发展的。深圳作为改革的试点城市,毗邻香港,成为现代平面设计进入中国的必经之路。平面设计师总在深圳看到设计发展的清晰轨迹,往往忽视经济发展才是根本,平面设计永远是被经济支配的附属文化。但是在经济发展时,设计往往显现出年华豆蔻,光彩动人。在中国平面设计界,韩家英这个名字,还代表了商业和文化的完美结合。中国平面设计师虽然大多以商业设计为生,但“农士工商”的沉淀意识,令许多平面设计师都避讳谈商业设计。 海报于十九世纪中叶在法国诞生,平面设计的理论则形成于二十世纪上半叶。在二十世纪中叶之后,广告迫使人们越来越多的采用以摄影为基础的国际风格,但是专业的平面设计仍然持续发展。西方所使用的字母,辨读信息单一,文字只作为图像的补充,它以最简单、最直接的传达方式以便让人一目了然。这个矛盾心态圈内,韩家英是例外,他被普遍称道。他既有令人无法企及的文化和艺术代表作品,商业设计的客户又几乎涵盖了中国最优秀的企业群。韩家英这些为中国新兴企业、文化界、艺术家、电影等行业多年的设计工作,也记录了近十几年来中国在经济、文化和艺术上发展的轨迹。1961年出生的韩家英,在1986年毕业于西安美术学院后,先在大学教书5年,1990年来到深圳,先任职于万科,三年后成立自己的设计公司一直运营至今。1989年,是中国知识分子两极分化段,很多原在体制内的知识分子选择了商业发展作为自己的事业,虽然历史上,每次社会变革后,都会有知识分子选择出世,但这样大规模的变迁是鲜少的。许多知识分子,在八九后是以存明哲保身的心态进入商业转型的,没有想到的是,中国的这次改革开放,带来了如此巨大而经久不息的经济发展。 许多汉字并置于一起,词义结构不能一目了然,其中文字常常从委婉到比喻的描写自然。汉字的书写方式,已有几千年的书法艺术史,再加上它的巧妙,像我这样的一个欧洲人显然很难深入到这样一个世界里去。不过我可以肯定地说韩家英是一位杰出的艺术家,因为只需一个提示,其作品的意义即显然明了了,当设计作品的实质由他的表现风格来代替时,他的平面设计艺术水平超越了国界。八十年代我曾多次去过日本,日本人使用的汉字和中国的很相像。在那个时代,年轻的设计师以古老的传统为依据,创作出的作品震惊全球。在微妙的书法艺术中,加入象征性的、诗意的视觉,和所要出售的商品没有直接、明显的关系——因为通常是为了时装和高档奢侈品所设计,这使得设计师的设计比大众的产品设计更自由。这一设计方式使每位观众都可以根据自己的个性或情绪寻找出一种意义——即每个人根据他的主观意识寻找出某种意义。这一点可以使那些深受美国式海报设计影响的外国人深思! 中国平面设计从九十年代开始诞生,那时我是肖蒙国际海报双年展的主席,看到众多的新海报。坦率地讲,评委即使在翻译的帮助下也很难对海报做出准确评价,韩家英就是那一代的设计师。无数次的旅行使我明白视觉传播在不使用字母的文明中可以使用其他更复杂的途径传播信息。多年来我一直在中东作广告评委主席。设计师,在他们的文明中不太习惯利用图像突出重要性时,则使用文字游戏,以一种内心深处的形式……或者加字,或者使字变形,使词意变化,这样达到与视觉产生效果的双层意义。文字游戏或是在西方的双层判断,却从未达到这一微妙的程度。
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